Мода в XVI веке.
Чувственная красота итальянок эпохи Возрождения
На смену Средневековью с его мрачным католическим миропониманием, аскетизмом и воздержанием пришло новое жизнеутверждающее мировоззрение эпохи Возрождения (Ренессанса) с ее чувственной красотой и радостям здорового секса.
Из стройной, хрупкой, плоскогрудой девушки предыдущей эпохи, как из бутона, расцвела зрелая женщина во всей своей великолепной полноте; высокая, статная фигура, тонкая талия, пышные бедра, красивые крепкие ягодицы, как у Венеры Каллипиги, гладкая шелковистая кожа матового цвета, ноги длинные и стройные, внизу тонкие с сильными белоснежными икрами, узкие, но не худощавые, маленькие ступни с высоким подъемом, широкие округлые плечи, длинная шея, утонченное лицо с высоким лбом, белыми зубами, сверкающими темно-карими или голубыми глазами, красивым ртом с алыми и сочными губами, причем нижняя должна была быть несколько припухшей, и... благородные движения.
читать дальшеОдним из женских идеалов красоты того времени безусловно стала дочь простого пекаря Маргарита Луги (более известная как прекрасная Форнарина – от ит. forno – печь, fornaj – пекарь) (1496-?), чей ангельский образ вдохновил великого художника эпохи Ренессанса Рафаэля на создание нескольких шедевров мировой живописи, а том числе и знаменитой «Сикстинской Мадонны».
Ее идеальный образ, запечатленный волшебной кистью гениального Рафаэля, украшает картинные галереи и музеи по всему миру...
Модные веяния Ренессанса коснулись и прически, и цвета волос, и, наконец, формы и размеров бюста женщины. Везде главным критерием была естественность, пропорциональность. Например, следуя трактату Аньоло Фиренцуола «Красота женщины»: совершенная грудь – плавно, незаметно для глаз, повышающаяся, но обязательно широкая и непременно высокая. Пышный бюст – символ возрождения здоровых инстинктов и вполне земных интересов – стал главной гордостью дам Ренессанса.
...Кстати, в подражание греческому аподесмию и римской мамиллэре (своего рода бюстгальтеру) итальянки носили (правда, поверх платья) широкую полосу из расшитого сукна, бархата или парчи. Ее шнуровали спереди, и она поддерживала бюст. Аристократкам эта модная деталь туалета скоро надоела. А вот простолюдинкам, которым для работы по дому и в быту нужна была удобная одежда, ренессансный «бюстгальтер» понравился...
Наступил культ цветущей земной женской красоты: 89-67-83 при весе 58 кг.
В это время царили женщины, которых так убедительно прославил в веках великий знаток женского тела Питер Пауль Рубенс, например, самая красивая женщина своего времени венецианка Бьянка Капелло (1548-1587), великая герцогиня Тосканская.
Женские волосы, считавшиеся прежде греховным соблазном, сделались предметом воспевания и поклонения художников и поэтов. Важнейшим условием женской красоты были белокурые (цвет бледного золота) либо золотистые (или, как тогда говорили, подобные горящим лучам солнца) волосы. И итальянские женщины с прекрасными рыжими или цвета воронова крыла волосами (как у Бьянки Капелло) стремились стать блондинками любыми средствами; от покраски волос (вплоть до использования щелочи) до обесцвечивания в течение нескольких месяцев на палящем южном солнце при помощи специальных шляп («солан» или «солнцевиков»), охранявших лицо от солнечных лучей и одновременно способствовавших обесцвечиванию волос, которые клались мокрыми на широченные поля этих шляп. Поскольку за окрашивание цирюльник брал огромные деньги, а это себе могли позволить немногие, то предпочтение отдавалось выжиганию на солнцепеке.
Проходило оно так. Распущенные волосы смачивались жидкостью для золочения, приготовленной из сока корней майского орешника, шафрана, бычьей желчи, ласточкиного помета, серой амбры, жженых медвежьих когтей и ящерного масла. Этот раствор постоянно наносился на волосы. Периодическое расчесывание гребнем из слоновой кости позволяло ему проникать к корням волос. Вся процедура проходила в лоджиях или на крышах домов в специально построенных для этого маленьких легких дощатых будочках без крыш, где защищенные от глаз любопытных модницы достигали нужной «расцветки».
Модным стал большой овальный либо четырехугольный вырез. Иногда вырез прикрывался драгоценной вышитой вставкой – золотой или серебряной сеткой с жемчугом. Треугольный вырез сзади зрительно удлинял шею и придавал моднице девичью грацию. Этим подчеркивалась красота здорового тела, которое итальянки не стеснялись показать. Дальше всех в этом пошла знаменитая модница Лукреция Борджиа (1480-1519): она ввела в моду платья с открытыми плечами. С ее легкой руки появилось и кокетливое «бродячее декольте»: оно при движении могло съехать с одного плеча или сползти на спину, а то и вообще показать как бы при случайном движении всю грудь.
Пользовавшиеся в Западной Европе той поры огромной популярностью венецианские красавицы-куртизанки весьма поспособствовали внедрению многих модных новинок в женский обиход: от специальной туалетной комнаты, где находился особый (туалетный) столик, покрытый тончайшим кружевом, со множеством различных баночек и флакончиков, ящиков и ящичков с мазями и душистыми веществами вперемежку с безделушками и золотыми ручными зеркалами из венецианского стекла до особого платья для занятий макияжем – пеньюара (от фр. peignoire – расчесывать волосы) и нижнего белья.
...Кстати, любопытно, что слово «туалет» первоначально обозначало кусок ткани, покрывавший стол, за которым женщина причесывалась...
Как, например, это ежедневно делала легендарная Вероника Франко (1546-?), являвшая собой идеал венецианской красоты. Когда эта ослепительно красивая девушка шла по улице, все мужчины, независимо от возраста, как по команде, поворачивали головы в ее сторону и провожали взглядом, полным восхищения и вожделения. У нее было красивое лицо с правильными чертами, густые каштановые волосы, чуть смугловатая кожа, золотистые глаза, очень полная и при этом высокая грудь красивой формы и статная фигура...
Вероника кое-что подкорректировала в своей и без того запоминающейся внешности. Чтобы кожа у нее на руках стала белоснежной и мягкой, она старательно натирала их по вечерам пастой из полевой горчицы с мякотью яблока и горького тертого миндаля. На ночь натягивала на них тугие замшевые перчатки, а утром все смывала холодной родниковой водой с разведенным в ней лавандовым маслом.
Как и положено очень дорогой проститутке, Вероника постоянно ухаживала за своим прекрасным телом, каждый день принимая ароматизированную, настоянную на различных растениях ванну, чистила зубы, жуя листки мяты. Губы и соски грудей красила гранатовым или малиновым соком, волосы завивала с помощью разогретого на огне железного штыря, обильно сурьмила ресницы, добиваясь, чтобы они принимали сильно изогнутую форму.
Ее просторная и светлая, вся уставленная большими венецианскими зеркалами туалетная комната напоминала настоящую лабораторию: здесь лежали наборы маленьких ножей и ножниц, зубочистки, благовонные настойки и масла, паста для обработки и отбеливания кожи, состоявшая из сладкого тертого миндаля, белого очищенного воска и камфары.
Вероника очень внимательно следила за своим здоровьем. Она никогда не позволяла себе лишнего в спиртных напитках, не ела острой, соленой и жирной пищи, отдавая предпочтение овощным супам, свежим салатам и печеным фруктам.
Как всякая уважающая себя венецианская куртизанка, Вероника Франко очень тщательно обустраивала свой «приют любви», вплоть до того, что завела несколько разных животных – это считалось тогда «писком» моды. Она окружила себя шустрыми болонками, несколькими породистыми кошечками, дюжиной веселых разговорчивых попугаев, тремя капризными обезьянками, которые стремительно носились по дому, доставляя хозяйке большое удовольствие и создавая у нее приподнятое настроение.
В ее покоях всегда витал приятный, словно настоянный на бальзаме воздух – для этого использовалась розовая вода, флердоранж, пахучий лук и амбра.
Не экономила Вероника и на гардеробе. Она шила себе платья всех цветов радуги из бархата и шелка с золотыми нитями, украшала их жемчугом и драгоценными камнями. У нее было больше сотни вышитых золотом ночных рубашек, десятки пар элегантных туфель с золотыми застежками, домашних туфель без задников и прочих «женских штучек».
Но главным ее оружием, конечно, было ее поистине роскошное тело, которое она соблазнительно прятала до последнего момента в тончайшее батистовое нижнее белье, коего у нее было громадное количество, пропитанное к тому же редкостными благовонными эссенциями...
Мода эпохи Возрождения учитывала индивидуальность женщины, особенности строения ее тела: его столь приятные для мужского взора выпуклости и вогнутости. Чувственная красота роскошных итальянок, таких, как Бьянка Капелло и Форнарина, Вероника Франко и Лукреция Борджиа, придавала итальянской моде Ренессанса свой особый неповторимый шарм.